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导语：这场开始于2011年、以部分当代水墨艺术家为中心的、因为从2012年嘉德“水墨新世界”专场而被广泛称为“新水墨热”的市场现象，在过去的几年内吸引了艺术市场的极大关注：一级市场展览层出不穷、各地艺博会频频亮相，二级市场拍卖记录不断刷新。整个市场忙进忙出，看起来就像为“新水墨”这位少女举办的一场成人礼party，而这位颇具野心的少女，很快便从这场party中成长为了交际女王，迅速在艺术市场掀起一场狂欢。2014年是这场“新水墨”狂欢的巅峰，市场规模迅速扩大，作品价格陡然上涨，超过半数的“新水墨”艺术家刷新了成交记录。但是，能为巅峰盖棺定论的，只有市场不再持续高涨，开始出现下滑。2014年秋拍，有点high过劲儿的新水墨疲态尽显：估价略高的、非代表性的作品都纷纷流拍。“新水墨热”的现象，无可避免的总是被拿来与2006年开始的那场关于当代艺术的市场热相提并论。朱朱在《灰色的狂欢节》中，将其称为当代艺术与资本市场“艳遇式的狂欢”：“全部的先锋艺术作品……的意义都被市场抽空了，艺术变成了消费品。”。“新水墨热”展现给我们的又何尝不是一场“灰色的狂欢节”：上拍量骤增、价格飙升、学术支持严重滞后、遂而市场出现大量雷同作品……没错，这就是又一场资本市场的狂欢。有所不同的地方在于，如果“当代艺术热”是中国艺术市场第一轮被动积淀的话，“新水墨热”可以算作是中国艺术市场主动出击的第二轮发展。“投资未来、只赚不赔”的鼓吹，紧扣“反正便宜”的人性弱点，中国式资本运作，一脚油门就将“新水墨”的市场踩到了底。狂欢性质决定“新水墨热”只能是个现象，就像有一位古董商在采访中略带神秘，又有点骄傲的说“这一轮你赶不上就赶不上了”。新水墨热相较于古代书画资源日渐枯竭、近现代书画价格难再攀升，“新水墨”作品大量的涌进市场，并且价格在短时间内从百万到五百万再到千万地进阶，“新水墨”的确热。2014年是这场“新水墨热”的首个巅峰：标杆性艺术家在这一年的二级市场纷纷留下了可圈可点的拍卖成绩，二、三级梯队艺术家市场行情也随之一路看涨：已经在市场上较为活跃的艺术家的价格都有了质的飞越，原本很多只在地方一级市场流通的水墨艺术家也纷纷被挖掘，浮出二级市场水面。就像耶稣基督唤醒子民一样，凡“新水墨热”点到之处，皆一片欣欣向荣。整个秋拍，从香港到内地，从北到南，从一线到二三线，所有拍卖行不是增设置了“新水墨”板块，就是加重新水墨上拍数量。以排名前三十的指标拍卖行为样本来统计，整个秋拍共有25个“新水墨”专场被推出。嘉德香港和香港佳士得不约而同在秋拍中首推了“新水墨”专场，保利更是在夜场中分设三个专场来主推“新水墨”，有的小型拍卖行甚至在秋拍中只安排了一场“新水墨”。从单个艺术家成交表现上来说，同样可圈可点之处。作为“当代水墨之父” 的刘国松两岸三地通吃，不仅100%成交，还在香港佳士得以1684万港币的成交破纪录;作为新工笔鼻祖的徐累以1840万元突破个人成交记录，也首次将“新水墨”市场带入千万级别;70、80后水墨艺术家更是看点多多，除了被市场广泛认知的郝量、徐华翎、黄丹、秦艾、彭薇等艺术家纷纷在本次秋拍创新成交记录以外，秦修平、刘琦、祝铮鸣、王濛莎等艺术家也都纷纷浮出水面。在取样的40位“新水墨”样本艺术家中，有23位在秋拍中刷新了自身成交记录的艺术家，还有17位在2014春拍或是2013秋拍中刷新了成交记录。上一页 123 下一页

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