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3 《莲花童子哪吒》 的二郎神，跟妲己搞对象（成建辉饰）

1986年，齐秦，歌手，进入影视圈出道，《芳草碧连天》。王灏儿被钟楚红、张可颐、王灏儿和其他女演员选中。一方面，他认为王灏儿是她喜欢的类型，另一方面，他们是老乡。

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2016年6月演出《AKB恋爱之夜恋工场》，以女演员出道。

“中国艺术、艺术教育要补现代主义这一课”是一位著名油画家近数年来常挂嘴边的话，这两年借助其个展谈话的机会，更得到大范围传播，直到最近接受南、北两家媒体访谈时，其仍在强调此话及相关话意，颇有点过来人语重心长的味道;但因为他“这一代人”往往都有建立在经验主义基础上的过度自信，话里能听得出多少“说教味”——这同时意味着说话者对自身存在的问题可能缺乏自知、自省意识。笼统地理解，这样的话颇符合人们对中国历史和社会现状的判断，也是多年来关于现代化的一般论调。但这话有着非常具体的艺术和教育的专业指意。比如，其言：“单从油画(教学)上来说，由古典主义到现代主义其实是一个标准。不是说传统写实是一个标准，搞现代主义就是另一个标准。1970年代末，我到德国去，特别去了杜塞尔多夫美术学院，他们的学生还在画素描，画解剖。我就问，你们的素描教学有什么发展?陪同我的教授回答：和200年前一样。就是说，在绘画教学上，基础的原则是永远不变的。风格可以变，表达内容变了，但原则永远不变”，“原则很重要。以前素描教学中的徐悲鸿体系来自法国，讲体积空间，讲解剖，就要分面。苏派油画来了也一样，也要分面，也要表现体积空间，只是有了一个新词，就是结构……所以说，在教学上要看到古典与现代主义之间的连贯性”，“风格和形式的变化必须建立在扎实的基础上。基础，就是你的能力，绘画能力，就是这样”，“你看很多搞油画的设计棒极了，比专门搞设计的都棒，因为他懂得造型、色彩、构图，没有这个基础，就去弄装置艺术、行为艺术，那是不行的。”总结起来的逻辑链条就是：绘画能力即基础，这个基础原则再具体化就是造型、色彩、构图这些东西，即使现代主义也是连贯了古典主义这些原则的，我搞基础部、画室制就是为了实现这个判断，否则学生要弄好设计艺术、装置艺术、行为艺术等，没门。必须承认，关于什么是基础、怎么训练基础，特别是创造性有没有基础或者创造性本身是不是基础和怎么训练创造性以及基础除了造型技术基础还有思维、思想、理论、方法论等基础之复杂性怎么看，这些问题到目前为止仍是艺术教育没法以唯一、常规(像我们一直以来强调的写实造型、色彩等)标准回答得了的问题。从这个角度看，恰好央美的基础部建制和做法，是一种违背现代主义、教育现代化乃至学生现代性的举措。把每届刚入学学生全集中起来，由“统一”的一帮教员、按着“统一”的模式和风格(比如红遍全国考前辅导班的“灰甜的央美风”)要求画一年，就能美其名曰打牢基础，可以安心放到专业画室搞艺术去，这听起来有点像神话，简单如此，基础问题就大可不必劳专家们烦心，遍布全国的考前美术培训班早就提早几年帮他解决了问题，无须再由美院浪费学生1年打磨宝贵青春。另外，尽管画室制也在世界上有些美术学院实行，但更现代的建制是导师工作室制(还不是一般的工作室制)——包括认为必修的基础科目。道理很简单，无论基础学习、专业学习，艺术教育一定是在尊重导师个性、主张、教法的基础之上的，每一个名师、名家必有自己关于基础、专业的理解和教法，并由此导出多元不同的艺术、教育实践成果。艺术教育没有千篇一律的基础，如果有被指定、固定出来的也是僵死的基础，这一点在我看到模仿某“老大哥榜样”美院而全国各大美院“百家齐开”的基础部之成果时，更是坚信这一判断。我可以在此预言，在扩招热散、艺考潮退、高教反思之后，艺术教育需要冷静下来思考质量竞争而不是地大楼高人多的竞争，用不了太长时间，各大美院基础部必解散、分解。据我所知，美院“基础部情绪”已存在多年，教员、学生早出现建制在人心散的局面，但碍于自尊、出于惰性而容忍反现代教育举措长存，如此真可以长久容忍下去吗?真不知道能画画才能搞设计和现当代艺术的武断式导论是怎么做出来的，是有什么数据和调研支持还是靠经验想当然?是数过世界还是国内艺术、设计名家大师得出的结论?真如此，美院设计专业学生为什么不也在绘画基础部训1年再分回去学专业设计?美院实验艺术学院学生也要训绘画基础1年再学装置、行为艺术?所理解的造型、色彩、构图基础及原则是仅限于写实(止于印象派)的还是包括现代主义的?来自法国的徐悲鸿体系和所谓苏派教学，都是古典主义写实教学体系，其大同小异值得大惊小怪吗?真的相信德国还是“和200年前一样”教?移脚去参观包豪斯并想清楚为什么有包豪斯了吗?于此，“补课”还更体现为怎么个认识法、补什么、如何补的关键问题。比如，就与现代主义相关的基础教学这一摊，美院早就有过“补课”的经验教训。美术学院最早引进三大构成等现代、抽象基础训练课程的时候，同样夹杂、延续了我们艺术教育中自上而下、教条化、千篇一律等弊端，学生通过批量化的作业死记硬背了所谓用排比、重复、变异、放射、对称等等“制作法则”摆布点线面的知识点，以此去搞艺术创作、设计却可能实实不知创作、研究为何物。这样的“补课”，等于是局部放大了现代主义的表面形式，而丢失了人性、灵性的实质。以此情状对比在更残酷的弊端里浸淫更长历史、更广范围——想一想其超越美术学院围墙而侵入艺考辅导和中小学艺术教育领域的影响力——的古典主义写实基础教学体系，惨状可想而知：美术学院选拔艺术人才进来，是通过将学生都召集起来放进基础部统一训练的方式培养，其训练程序、内容有很强的功利性和目的性，时间集中、训练量多而重复，注重的多是技巧，基本都只算熟能生巧……艺术创作却是一种关于“陌生化对象”的专业研究，事者须有更高层次的抽象思维、逻辑推论、观念滤淀、问题分析、真相追认等等深刻理解、题解的能力。“有些问题，不是一个人的问题，而是一代人的问题。”老画家此言可以理解。从另一个角度理解,以积极的态度去要求，自认精英的“这一代人”，是否也应该有勇气、有自信为“这个时代”的改变担责呢?来源：东方早报 作者：苏坚

2.照顾孩子，分担妻子的负担

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13.我是劳芬。我从五年级就开始追他了。追了团粉一年，然后正式追千玺。一开始当然是盲目追求。小学生懂什么，对吧？但是今年我终于知道我为什么喜欢杰克森易了。一个温柔到骨子里的孩子，一个向上的大男孩，优点太多了，说不完。我已经喜欢他五年了。哦，那个将带领我前进的男孩，我将尽我最大的努力去见杰克森易。喜欢Jackson Yee没有错！

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8月8日，由我国著名艺术家、北京奥运吉祥物“福娃”之父韩美林设计的《丁酉年》特种邮票在中国邮政集团公司邮票印制局举行印刷开机仪式。《丁酉年》鸡年生肖邮票一套2枚，延续了第四轮生肖邮票的雕刻印制风格，采用胶雕套印工艺，雕刻布线流畅、完整，色彩艳烈、形象传神，将生肖鸡的形态、神韵完美地展现出来，票面雄鸡威武强壮、高傲奔放和母鸡温婉柔美、呵护幼雏的形态特征尽显，既突出了雄鸡起舞、大吉大利的生肖贺岁主题，又展现了和谐团圆的家庭生活。据了解，该枚邮票于2015年7月开始设计，将于2017年1月5日发行。即将发行的《丁酉年》鸡年生肖邮票是第四轮生肖邮票中的第二枚。广东省集藏投资协会新邮专业委员会主任王立均告诉记者，前三轮生肖邮票当中，“鸡年邮票”的表现都非常不错，“第一轮的‘鸡年邮票’的市场价格是三轮当中最高的，目前版票价格在3万元到4万元之间;第二轮与第三轮的版票价格相当，都在400元左右。”特别是第一轮的“鸡年邮票”，王立均表示，这枚邮票在第一轮生肖邮票中是仅次于龙头老大“80版猴票”的强势品种，版票价格最高曾飙升至6万元;涨势最为迅猛的则是第二轮的“鸡年邮票”，发行初期其版票价格仅仅为10元，到去年年底涨至200元后一直在这个价位徘徊，年后逐步攀升到目前的400多元，比初期价格翻了40倍有余。目前在邮票市场上，除去第一轮生肖邮票版票价格仍然坚挺，保持在150万元左右，第二、三轮生肖邮票的价格都有所下滑，第二轮全套版票的价格在1万元左右，第三轮全套版票的价格下跌更是明显，全年下半年曾经一度疯涨到1万元，目前跌了50%，价格在5000元探底。王立均认为，生肖邮票价格下滑是受邮市大环境的影响，行情普遍低迷，就连年初炒得沸沸扬扬的第四轮猴年邮票未能幸免，其版票价格也从900元跌到了700元。但他表示，投资者不应失去信心，就生肖邮票本身的题材来说，其收藏投资价值还是十分巨大的，后市上涨的机会很大。再者，现阶段邮币卡电子盘发展迅猛，其上涨行情一定程度上会同步拉升现货市场邮品的价格回升，“比如第三轮‘鸡年邮票’，目前在南方文交所的盘面上它的价格是37元/枚，相当于近900元/版，比现货市场的价格高出一倍多”。王立均建议，收藏投资生肖邮票可以从第三轮生肖邮票中的低价位品种介入购买，“比如‘蛇年邮票’、‘马年邮票’和‘羊年邮票’，这三个品种价格都不高，均在200到300元上下波动，适合大部分人买入，价格较低也可以减少投资风险”。

2017年，于光达到了退休年龄。由于他出色的业务能力，许多单位高薪聘请了他。考虑到于光达走后，单位很多工作无法开展，于光达被聘了回来，希望培养接班人。