保持快乐的心态作文800字

运动会班级标语精选

纵观中国现代艺坛，张大千是最具影响力的知名巨匠之一，他晚年在台湾的生活，或许是他这一生中最为精彩辉煌的一段日子，累积多年并经过千锤百炼的艺术创作能量也在此时达到了巅峰。藉由佳士得香港即将呈献的大千泼彩巨作《东湖瑞翠》，我们得以一窥艺术家晚年的珍贵友谊。1949年，张大千离开了大陆故土，开启了周游列国、云游四海的人生。其足迹遍及四大洲，不仅在世界各地寻访名山胜景，更通过举办画展将中国绘画艺术推广至全世界，使其从中国的张大千跃身成为世界的张大千。大半生的海外岁月，张大千辗转客居过印度、香港、阿根廷、巴西、美国等地，其为人豪爽、出手大方、重情重义、古道热肠的个性，令其得以在世界各地所到之处皆能广交朋友。无论是亲朋好友、文武官员、社会贤达、各方名流，还是护士、医师、厨师、裱工、花匠，乃至于生活困顿的画家、文人，都能得到他的关怀与照顾。张大千晚年深受糖尿病与眼疾困扰，对于家乡与朋友的思念之情亦愈来愈浓。在当时的社会环境下，台湾的经济发展以及艺术收藏风气的盛行吸引了张大千的目光。因此，有着众多老朋友、有着医疗照护以及中国传统戏曲可观赏的台北遂成为他的心灵故乡。在医疗所需及老友们的温馨呼唤下，张大千选择了富含中华文化的台湾作为落叶归根之所。1980年5月，张大千偕同夫人徐雯波女士与王新衡伉俪、沈苇窗及何应钦一同观赏京剧名伶郭小庄主演之“焚香记”，演毕后一行人与郭小庄合影并题字留念张大千晚年在台湾的生活，或许是他这一生中最为精彩辉煌的一段日子。由于台湾社会经济富裕及对艺术的追寻，慕名而来的海内外访客络绎不绝，也使得张大千的画作在市场上呈现供不应求的状况，而为人慷慨大方的张大千也都有求必应。这段日子，张大千参与了许多宴席，也在家宴请宾客，生活可谓多采多姿，而累积多年并经过千锤百炼的艺术创作能量也在此时达到了巅峰。1981年12月，王新衡与艺文界好友们张大千、高阳、郎静山、江兆申等人相聚于王新衡寓所，留影于《东湖瑞翠》画作前在台湾有着许多张大千的旧识与至交好友，其中由张大千、张群、张学良以及王新衡所组成俗称三张一王的“转转会”最负盛名，四位爱好艺术及美食的老朋友，相约每个月偕同夫人聚餐一次，四人轮流作东，享用美食的同时，话旧天南地北、摆摆龙门阵。张群和张学良为张大千在大陆时期便已熟识的老朋友，而王新衡则是1951年张大千短暂旅台举办画展时才相识。王新衡十分欣赏张大千的艺术才华，不仅选购多幅作品，更亲自登门拜访张大千，热情邀请他至其台北寓所用餐，并介绍旅台名家与大千相识。大千旅居海外期间，王新衡不仅曾协助张大千办展，亦对张大千的健康极为关怀。殷勤为说安排就，咸菜黄鱼豆瓣沙。争得实时长双翼，归飞先自到君家。—— 张大千 《寄王新衡》（1975年岁末张大千返台前寄诗王新衡）“转转会”合照，左起王新衡、张群、张大千、张学良张大千（左）与王新衡（右）及张大千心爱的长臂猿而即将于佳士得香港七月拍卖呈献的作品《东湖瑞翠》为张大千1981年在台北摩耶精舍创作，为祝贺至交好友王新衡之妻寿幼兰女士的生日贺礼。“东湖”即为东钱湖，为浙江宁波最大亦最美的湖泊，而王新衡和寿幼兰皆为浙江宁波人。从《东湖瑞翠》的选题与创作技法来看，不仅可以看出大千为王夫人别出心裁的贺寿之意，更见证了张大千晚年少见的抽象青绿泼彩山水作品。本幅《东湖瑞翠》在构图与细节上展现了大千晚年创作趋向简率苍浑的特色。大千将观者的视角置于高处俯瞰东钱湖，画面留白处皆为湖面，一座苍郁并飘荡浮岚的湖心岛由画面左上方至右下方贯穿湖面，创造出奇特的构图。大面积的墨、彩色块在画面中流动、沉渍、晕开，展现了画面的动势与整体性，并破除了山水物象的轮廓分界，仅以湖水与湖心岛的虚实对比，配以粗笔写意的点景，创造出奇幻迷离、可游可居的东湖景致。老迈浑成的墨笔暗皴隐匿于流溢的绿彩之后，搭配蓝宝石般深邃华丽的耀眼岚彩，带领观者进入神秘、深沉又充满生命力的人文意境之中。王新衡等观看张大千作画1981年《庐山图》开笔之日，张大千邀请二张一王与寿幼兰女士一同观赏张大千曾以一幅题为 “佳士姓名常挂口，平生温饱不关心。” 的对联致赠予好友，体现了他平生与人为美的处世态度及生活写照。此次佳士得有幸呈献此幅见证张大千晚年珍贵友谊的罕见泼彩画作，希望藉此向这位艺术巨匠致以最崇高的敬意，并为有识之“佳士”献上这幅难得一见的大千晚年巨作。 （图片来源佳士得，侵删。）

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艺术家：塞西莉·布朗年份：2010材质：Oil on linen尺寸：226.1 x 246.4 CM塞西莉布朗(Cecily Brown) 英国当代画家，1969年出生于英国伦敦。毕业于the Slade School of Art in London获得学士学位。在上世纪90年代绘画艺术强劲复苏的语境下，来自英国的塞西莉布朗，以其充满活力的艺术特色，成为世界画坛的关键人物之一。作为一名出类拔萃的女性艺术家，塞西莉布朗的作品为女性主义艺术赢得了自由和独立，在国际艺术领域里获得了属于她自己的一席之地。她初到美国，就与著名的戴奇项目(Deitch Projects)当代艺术展览馆合作，分别于1997年和1998年举办了两次个人画展，好评如潮，并取得了商业上的成功。年轻的艺术家能享此盛誉，在当时艺术界被传为佳话。塞西莉布朗从小在自由的艺术氛围中成长，母亲是曾经获得过布克提名奖的小说家谢纳·麦基(Shena Mackay)，父亲是英国的一名重要艺术评论家大卫·西尔韦斯特(David Sylvester)，家庭环境养成了她敢于创新的艺术性格。她的画面融合了具象和抽象的绘画语言，拓展了传统的抽象表现主义绘画的形式和精神，从中也可以看出艺术史上她所尊重和欣赏的画家给她带来的影响。她的作品在继承传统的同时，也加入了21世纪的“一个果敢的女性视角”。注重色彩是塞西莉布朗作品的一个重要特点。画面整体上总是洋溢着缤纷的色彩，让人感受到如同交响乐般的色彩律动，以及相当有力的动势笔触。由于作品人物的形象有意和背景的抽象性景物融为一体，画作的戏剧性情节被隐藏在凌乱的色彩之中，似乎在考验着观赏者思维的拼合能力。作品《狂欢节与四旬斋》就展现了一个热闹节日里众生芸芸、琳琅满目的场景，丰富的色彩更强调了喜悦的气氛。塞西莉布朗那充满张力和躁动的画面，具有浑厚坚实的体感，能引起人们情感体验的宽度和深度，尤其是与触觉、享受、激情等相关。性和肉是塞西莉布朗热衷表现的主题，她把颜料等同于肉体，并创造出一种坦然的情感画面，这种画面在狂放的笔法和刷痕的剧烈混合中，掩藏着浓重的肉欲，蕴含着女性的恣意。这样使得人物与背景相互融合在同一平面上，不分彼此。她在作品中小心的维持着抽象的形式技巧和具象内容之间的平衡，以求得凌乱中的秩序感。在强有力的动势笔触中，逐渐地将具象的结构以破碎的抽象形式展现出来，就像她自己认为的：画没有固定的主题思想，而是反映生生不息的变动。

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