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在艺术界，51岁的曾梵志如同神一般的存在——国内没有个展，甚至踪迹全无，可他依然不时见诸报端或杂志封面，这些年，他的名字几乎与天价成交如影随形。2013年，其作品《最后的晚餐》拍出1.8亿港元，成为亚洲最贵当代艺术品;不久前发布的“2014胡润艺术榜”显示，他的作品拍卖额位居中国艺术家第一。曾梵志的“卢浮宫计划”正在位于草场地的香格纳画廊展出，这也是他时隔五年首次回国办个展，其中有其在巴黎卢浮宫与德拉克洛瓦《自由引导人民》对话之作《从1830年至今NO.4》，还首度曝光了他同期创作的另三件“铺垫”之作。开幕式颇为另类——没有艺术家讲话，展厅门口还架起炉子烤羊肉串，而这都是曾梵志特意安排的。整个下午，他都忙着迎接前来捧场的各路朋友，与他们合影。偶尔，他也会凑到炉子跟前来上一串羊腰子。熟悉曾梵志的人都知道他最不愿意在公开场合发言。“待在画室创作，我可以无拘无束到自恋;要让我当众发言，真就不知道说什么好了。”虽然长年往返于北京和海外，他的武汉口音还是有些重。据他透露，去年10月底，当此次展出的作品亮相卢浮宫德侬厅，与经典名画《自由引导人民》并置一处展出时，他私下要求不登台讲话，最终未能获准，原因是那次展出意义太大了。卢浮宫破天荒地将古典与当代、东方与西方的艺术作品于同一空间并列布展，这在其二百多年的历史上尚属首次。为了那次展出，曾梵志闭关一年创作了同主题的四幅画，最终在卢浮宫展出的是第4号作品，北京的这次展览，把这四件作品来了个和盘端出。据曾梵志介绍，它们最关键的差异集中在颜色处理上。展厅里，四幅作品挂满了三面墙，剩下一面墙循环播放着一段视频。据展厅人员介绍，它是曾梵志作品在卢浮宫展出期间拍摄的，既有参观者对其作品的看法，也有他对自己作品的解释。看得出来，如果有的选择，他更习惯以这种“疏离”的方式与参观者交流。而这种“疏离”倒也暗合了他最常为人们提及的“面具”系列——画中人有着空洞的表情、夸大的局部。为他赢得“标王”称号的作品《最后的晚餐》，便是其中尺幅最大的代表作。除了巧合的题材名字，生活中的他也被认为总戴着一副精致的“面具”——画作昂贵、衣着光鲜，经常像商业、娱乐明星一样，他的头像也与豪华汽车、贵重钟表同时出现在时尚杂志封面。“其实，我不愿意和那些东西待在一起，但我左右不得。”在他看来，一如改变不了人们对他创作主题的刻板印象。1991年毕业于湖北美术学院的曾梵志，在创作主题上先后走过了四个阶段。早期围绕医院主题，创作出《协和医院》系列;1994年至2004年，是令他声名大噪的“面具”系列;之后又有“肖像”系列，直至如今“乱画”系列。然而，十年过去了，人们依然津津乐道于他的“面具”系列。他希望通过这回的展览，稍稍改变人们的认识。此次展出的画作里，原作的自由女神被解构为写意式的雕塑，背景部分的人物群像则索性被隐去。即便作为致敬之作的1号作品，也只是基本保留了原作场景，画面里纵横交错的线条源于他坚持多年的“乱笔”风格。曾梵志清楚地知道，“面具”系列的高知名度，与那些拍出的天价不无关系。1998年，一位美国游客以1.6万美元买下他的一件作品，其中一幅便是2008年拍出天价7536万港元的《面具系列：1996NO.6》，十年增值六百多倍。不过，他也毫不避讳曾经的尴尬——在长达十年里，没有一位国人愿意买他的画。“市场不是艺术家所能控制得了的，我们也不该拿那些飘忽不定的数字当作创作标尺。”他说，自己基本不理会那些天价，因为天价可能毁掉一个艺术家的生命，还会刺痛一些同行的神经。至于不断转变风格，他说：“艺术创作首先是遵从内心，如果一直停留在一个阶段就俗气了。市场的选择趣味，就交由时间去沉淀吧。”延伸阅读当代艺术老牌明星失宠中外权威机构日前联合发布的一份数据，佐证了国内艺术品市场依然处于深度调整期。2014年中国内地艺术品拍卖市场的成交额约380亿元，与2013年的438.07亿元的成交额相比，降幅接近14%。其中，曾经“集体癫狂”的当代艺术构成不小拖累。2014年国内秋拍，当代艺术“F4”——张晓刚、岳敏君、王广义、方力钧近乎全面失语，作品纷纷流拍。虽然明星画家曾梵志的作品《面具》最终成交，但750万元的成交价相比一年前拍出的1344万元，缩水逾四成。有人将之形容为当代艺术老一代明星集体失宠。从2003年起步，先后经历两次“火箭式”跃升的中国当代艺术品，又以“过山车”的速度跌落到5年前的水平。而这远非调整的终点。北京大学文化产业研究院副院长陈少峰预计，大部分当代艺术品的价格还将下降20%至80%，而且，由艺术家给本人作品定价的时代将一去不复返。当代艺术市场步入低迷，在中国美术馆原副馆长梁江看来，与礼品画市场的兴起和衰落不无关系。“曾经近乎天方夜谭的价格，完全背离了市场规律，导致的结果就是与普通民众构不成任何相关性。”他说，步入调整，或许是当代艺术走向重生的必由之路。在蜂巢当代艺术中心馆长夏季风看来，市场走势同样受制于藏家和美学系统的更新。他说，以前接触到的不少藏家是做实业的，而现在更多是一些高智商的工科类出身的藏家，他们更为理性。“前些年，不少藏家追捧的那拨儿人，画面里表达的东西有强烈的社会性，主体意识明显。”他举例说，方力钧对表达改革开放初期的精神状态就情有独钟。然而，如今随着80后年轻艺术家不断涌入，他们可能更关心艺术本体，“而不再具有强烈的社会性，它必然也会带来美学特征的转变。”

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